REALTIME

REALTIME

Tout ce qui répond au nom de cinéma, se ramène à deux données : la lumière
et le mouvement (structuré avec régularité).
Si toutefois on tente de définir lumière et régularité de mouvement, on
obtient une multitude de réponses possibles. Siegfried Fruhauf a opté pour
la plus simple d'entre elles et l'a résumée dans Realtime de la façon
littéralement la plus claire et symboliquement la plus évidente qui soit -
en allant à l'essentiel :
le soleil. La lumière du soleil est
la seule lumière qui éclaire l'écran de cinéma dans tout REALTIME.
Et le lever de soleil filmé en temps réel est le seul mouvement que nous
percevons - et qui nous fait comprendre une chose : tout mouvement (au
cinéma comme dans le cosmos) est temporel.
Tout ce qui, outre cela, répond au nom de cinéma, est une question de
négociation. Par exemple la question de la zone de flou entre
attente (fondée) et dénouement
(effectif) que nous nommons
suspense : l'arc lumineux qui
chemine sur l'écran ayant révélé
sa nature de corps céleste, nous sommes fondés à supposer qu'il
va poursuivre sa trajectoire sur le même rythme, mais nous nous
demandons avec curiosité à quel moment (et/ou par quel effet de
surprise) le réalisateur va le faire disparaître. Ou la question de la bande-son qui est toujours aussi une question d'arbitraire et, dans
le cas le plus arbitraire, se nomme musique. Le mouvement irréversible de
l'héroïne de Fruhauf est
accompagné par le groove d'un titre pop modifié non sans espièglerie - à la
mesure absolue est soumis
un facteur de durée subjective.
REALTIME est la reconduite du possible cinématographique au point zéro - et
une ébauche malicieuse des possibilités qui, partant de ce point, peuvent être imaginées, à nouveau et à l'infini.
(Robert Buchshwenter)
Traduction : Françoise Guiguet

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