CRISTAUX

«Les pièces de la tétralogie sont dominées par le concept et la présence de la mort, de la forclusion, du vertige foetal. A ce titre, CRISTAUX s'apparente à une véritable descente dans un labyrinthe intérieur, dont on ne sait trop s'il est organique ou culturel. En même temps, le film contient une césure dialectique amorçant d'autres directions sémantiques dans l'oeuvre d'Hernandez. Sous l'influence de Michel NEDJAR, le cinéaste abandonne sa méthode traditionnelle de montage conçue à partir de rushes. L'opération s'accomplit, désormais, à l'intérieur même de la caméra, au filmage. Cette manière plus souple de procéder («l'appareil de prise de vues doit devenir un second oeil») transparaît déjà dans les ouvertures claires de Lacrima Christi: le mythe chrétien semble en voie d'exorcisation. L'ivresse panthéïste - proche de celle évoquée par Nietzsche - s'empare des lieux, des objets et des participants.» Raphaël Bassan.

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