SNAPSHOTS

[fr] «Après nous avoir montré la danse des touristes photographes, dans 48/95 Tausendjahrekino, Kurt KREN nous montre, au travers de clichés, un nombre incalculable de visiteurs de Vienne, qui sont photographiés soit individuellement, soit en famille, soit en groupe par leur voisin autant que par l'étranger local, Kren, en face de la statue de Johannes Strauss Jr. Comme il sied au roi de la valse, la statue de Johannes est dorée et représente le symbole des affaires: Vienne/vin/musique. Cela évoque un aphorisme de Peter Weibel (de son manifeste légendaire: Pourquoi les films viennois sont si bons) que le «coeur doré des Viennois est fait de merde». Quoi qu'il en soit, le kitsch, les chants issus de la mélancolie pop de la bourgeoisie furent un ingrédient important dans la mise en scène de La joyeuse apocalypse (Broch) de l'état multiracial au tournant du siècle.
(Le film est incidemment silencieux, chaque spectateur peut fredonner un air de son choix: «Le sang viennois»). Dans SNAPSHOTS le talent des autrichiens pour l'auto-tromperie est montré en premier par les visiteurs étrangers (ils sont peut-être seulement bons à jouer nos jeux), parce que toute la question est: que ramène-t-on chez soi comme pâles copies d'images qui ne brillent que par leur fausseté ?
Peu de cités ont capté l'imagination du monde comme l'a fait la cité fantasmée de Vienne. Cette destination typiquement européenne a un passé pour le moins schizophrène: elle est à la fois le lieu de naissance de la valse et de la psychanalyse, du sionisme et des nazis, la ville de Mozart, Beethoven, Adolf Hitler, Marie Antoinette, Léon Trotski, Sigmund Freud, Martin Buber, Billy Wilder, Fritz Lang, Franz Kafka et d'un grand nombres d'artistes, d'écrivains, d'hommes de science, de philosophes, de compositeurs, de fous et de saints. (Paul Hofmanns The Viennese, Splendor, Twilight, and Exile, New York 1988).» Thomas KORSCHIL.

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